王林森，筆名五木，1947年生，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國文促會(huì)紅色文化藝術(shù)專委會(huì)主任，云海畫院榮譽(yù)院長，江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，江西畫派研究會(huì)藝術(shù)顧問，南昌大學(xué)名譽(yù)教授；曾任江西省中國畫學(xué)會(huì)會(huì)長等。

其自幼酷愛美術(shù)，參加工作并走上領(lǐng)導(dǎo)崗位后，仍筆耕不輟，擠時(shí)間從事繪事研究與創(chuàng)作，走出了一條轉(zhuǎn)益多師、博采眾長的路子。王林森主攻中國畫山水，尤以畫彩墨云山與胡楊見長。其風(fēng)格大氣磅礴，遒勁灑脫，滋潤蒼厚。從領(lǐng)導(dǎo)崗位退下來后，陸續(xù)參加省內(nèi)外一些畫展，引起廣泛關(guān)注和好評，有關(guān)作品屢獲獎(jiǎng)并被推薦展出。2012年3月入選中國國家畫院青年畫院與人民政協(xié)報(bào)社聯(lián)合推出的“當(dāng)代中國畫五十家”；同年6月，其“贛鄱神韻—王林森山水畫展”在中國國家博物館展出；2014年初，應(yīng)邀參加法國巴黎盧浮宮東西方國際藝術(shù)展，參展作品獲民族文化傳播獎(jiǎng)；2016年7月，相繼在美國洛杉磯和舊金山市舉辦彩墨山水加州巡回展，促進(jìn)了當(dāng)該地美術(shù)界人士同中國美術(shù)界的合作與交流；2019年12月，在南昌市舉辦“禮贊胡楊”專題個(gè)展，開始四天僅網(wǎng)絡(luò)瀏覽量就突破了103萬人次。代表作主要有：《紅色搖籃 綠色家園》、《云起鄱湖鶴滿天》、《云蒸霞蔚是靈山》、《上堡云梯》、《俯仰天地間》、《大寫的人》、《三清山高》等。

王林森 《紅色搖籃 綠色家園》168cm×193cm  2021年作

在古代中國浩如煙海的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中，文人畫可謂獨(dú)具特色。其作者多屬具有較深厚、較全面文化修養(yǎng)的文人士大夫，他們專業(yè)是仕宦，畫畫是業(yè)余。時(shí)至今日，利用業(yè)余時(shí)間從事文人畫研究和創(chuàng)作實(shí)踐的“官員畫家”似乎不多了，而江西的王林森（筆名五木）則是其中之一。

不過，他并不是畢業(yè)于美術(shù)院校的專才，也不是退休前后才開始學(xué)畫的老干部。他的繪畫根基，最早始于讀初中二年級時(shí)因酷愛而為之的“童子功”；中間在“上山下鄉(xiāng)”時(shí)，又得益于在所在公社和大隊(duì)經(jīng)歷了繪制毛主席宣傳畫的歷練；后來參加工作進(jìn)而走上領(lǐng)導(dǎo)崗位，仍沒有放棄這一愛好，仍設(shè)法擠時(shí)間從事繪事研究與創(chuàng)作，并走出了一條轉(zhuǎn)益多師、博采眾長的路子。直到2011年因年齡原因從江西省政協(xié)副主席崗位上退下來的第三天，他才首次舉辦了“五木國畫作品展”，一時(shí)好評如潮，專業(yè)水平令人矚目。

王林森 《大漠皓月》 97cm×90cm  2019年作

更有甚者，五木先生的專業(yè)水平并不只是一般意義上的行家里手,而是“不攻熱門攻冷門”、別具手眼的“斫輪老手”。

王林森 《港灣》 69cm×91cm  2020年作

他主攻山水畫，便選擇把畫云當(dāng)成“非高人逸才不能辨”（蘇東坡語）的冷門來攻。一方面，總在觀察梳理大自然云生云滅、云卷云舒的規(guī)律，另一方面，又反復(fù)分析比較傳統(tǒng)畫云或留白、或勾線、或洇染、或吹云等手法的優(yōu)劣，進(jìn)而請教不少“云畫”師友，結(jié)合自身屢試水墨氤氳之體悟，概括了一組以“拖水帶墨，寫云見筆”為主旨的“畫云二十四訣”，并牽頭在北京組建了“云海畫院”，舉辦了首屆作品展及學(xué)術(shù)研討會(huì)等。五木畫云，既繼承了古人,又突破了古法，還善于融合中西；既講究有筆有墨，又講究質(zhì)感、體感、光感、空間感和色彩感；既發(fā)揮了寫意筆墨的藝術(shù)個(gè)性，又顯示了良好的寫實(shí)功力，善于在“以大觀小”“折高折遠(yuǎn)”中，結(jié)合焦點(diǎn)透視的觀察，增加身臨其境的現(xiàn)場感。就描繪光照而言，無論是迎光還是逆光，旭日還是晚霞，在表現(xiàn)光色的視覺感受上，都不比水彩水粉遜色。因而他畫的云，或威武壯觀，或飄渺幽深，或朝天奔涌，或撫地輕揚(yáng)，不是大同小異，而是小同大異，每一次畫云都是一次精神的洗禮，每一次創(chuàng)作都是一次藝術(shù)的升華。

王林森 《雪壓彌堅(jiān)》 97cm×90cm  2020年

在攻“云畫”的同時(shí)，五木還選攻了山水畫中的另一冷門－－胡楊。自2003年去新疆塔里木盆地出差偶識(shí)胡楊林之后，一段時(shí)間他簡直就像個(gè)癡人那樣忙于搜集胡楊素材、創(chuàng)作胡楊作品。尤其是退休那年和2019年的金秋時(shí)節(jié)，他還專程去內(nèi)蒙額濟(jì)納旗和新疆伊吾淖毛湖胡楊林寫生，面對一片片繁茂的胡楊林和處于枯干狀態(tài)但仍剛強(qiáng)不阿挺立著的枯樹，頓時(shí)被戳中淚點(diǎn)，創(chuàng)作欲望井噴，一回到江西就創(chuàng)作了大量扣人心弦的胡揚(yáng)作品。他之所以如此醉心于描寫胡楊，一方面固然是因?yàn)楹鷹畹姆N種神奇，另一方面更是因?yàn)槭艿剿欠N精神狀態(tài)的激勵(lì)。客我一體、客我交融，是藝術(shù)創(chuàng)作成功的關(guān)鍵要素。他用“精神狀態(tài)”這樣擬人化的字句來形容胡楊的生命品質(zhì)，說明他把胡楊的“性格”已視為培育和強(qiáng)化自己精神狀態(tài)的一種可貴的資源。

王林森 《井岡主峰嵌平湖》 123cm×246cm  2022年

以上所述，在我國著名美術(shù)評論家邵大箴、薛永年、尚輝、呂品田、陳履生等的有關(guān)論著中多有涉及，似無需一一引注。

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